Полнометражный фильм.
США.
Продолжительность 129 минут.
Режиссёр Дэвид Финчер.
Авторы сценария Джон Бранкато, Майкл Феррис.
Композитор Говард Шор.
Оператор Харрис Савидес.
Жанр: драма, детектив, триллер
Преуспевающий бизнесмен Николас Ван Ортон (Майкл Дуглас) считает, что живёт размеренной, продуманной, безопасной жизнью. Всё меняется, когда его брат Конрад (Шон Пенн) преподносит по случаю дня рождения необычный подарок — таинственную Игру. Вступив в неё, Николас обнаруживает, что ставка там — его жизнь, а правила неизвестны и, хуже того, меняются с пугающей скоростью.
Также в ролях: Джеймс Ребхорн (Джим Фейнголд), Дебора Кара Ангер (Кристина / Клэр), Кэролайн Барклай (Мэгги), Питер Донат (Сэмюэл Сазерленд), Кэрролл Бейкер (Ильза), Чарльз Мартине (отец Николаса), Анна Катарина (Элизабет), Томми Флэнаган (адвокат / таксист), Армин Мюллер-Шталь (Энсон Баэр), Спайк Джонз (Белтран).
Интересно, что по результатам первого уикенда демонстрации «Игра» заметно превзошла предыдущий фильм режиссёра – «Семь» /1995/. Однако итоговые кассовые сборы составили $48,20 млн. – вдвое меньшую сумму, и солидный бюджет ($50 млн.) удалось компенсировать лишь благодаря поступлениям от общемирового проката. По-моему, это довольно символично. Упомянутый триллер завораживал не только лихо закрученной интригой и мастерски нагнетаемой атмосферой страха, но и – глобальностью размышлений, глубиной погружения в человеческую природу. Следующий же финчеровский опыт получился – сообразно уже названию – заведомо менее «серьёзным». Оказался смещён именно в сторону игры, к которой авторы, впрочем, относятся вполне обстоятельно и подходят со всей суровостью. Можно выдвинуть предположение, что виной всему тут не столько режиссёр, сколько – тандем сценаристов. Джон Д. Бранкато и Майкл Феррис буквально накануне сочинили типичный «заговорщический» детектив1, вскрывающий опасность опутывания общества информационно-техническими сетями.
Завязка ещё подаёт большие надежды, заставляя теряться в догадках относительно того, что же ожидает Ван Ортона, последовавшего совету брата, но – важно! – самостоятельно принявшего окончательное решение об участии в Игре. Точнее, возникает напряжённая неизвестность касательно самой природы развёртывающегося действия. У Николаса-то точно переворачиваются представления о знакомом окружающем мире, в котором он вполне комфортно существовал доселе! Однако и в сознание зрителя со временем начинают закрадываться сомнения чуть ли не в основах мироздания: так ли верны представления, формировавшиеся в нас с раннего детства?! И, быть может, даже загадочные мистические силы – совсем не такие, какими их традиционно изображают…
К сожалению, исход потрясений, свалившихся на голову Николаса, слегка разочаровывает. Сведение изощрённого заговора к фикции, а вернее, к взвешенной деятельности вполне солидных и ответственных людей, всего лишь удовлетворяющих не оформившуюся, подсознательную тягу современных «яппи» к опасным, экстремальным ситуациям, само по себе воспринимается игрой или даже – авторской шуткой. Пожалуй, лишь присутствие Майкла Дугласа, который невольно подвёл итог собственному актёрскому имиджу2 и чуть ли не торжественно распрощался с амплуа, принёсшим ему славу, сообщает экранным событиям убедительность. И не позволяет запамятовать, что буквально следующий фильм режиссёра, «Бойцовский клуб» /1999/, подведёт к менее оптимистичному выводу: такие развлечения в конечном итоге до добра не доводят.
.
